当前位置:威尼斯网站 > 威尼斯2017娱乐官网 > 2013年网络文学的创作量和阅读量超过70%,网络文学的数百万名作者几乎都由读者转化而来

2013年网络文学的创作量和阅读量超过70%,网络文学的数百万名作者几乎都由读者转化而来

文章作者:威尼斯2017娱乐官网 上传时间:2020-04-21

上月,中国作家协会第九次全国代表大会在北京召开。这次作代会一共产生了210位全国委员会委员,作为一次历史性的突破,唐家三少、天蚕土豆、血红、蔡骏、蒋胜男、耳根、天下尘埃、阿菩、跳舞等网络作家进入中国作协第九届全委会。

作为国内网络文学起步最早的城市和如今的发展重镇,上海是集聚网络作者、文学网站最多的地区,堪称全国网络文学创新和发展的高地。据资料显示,目前上海网络文学占全国原创文学市场的比重达到近90%,阅文集团旗下包括起点中文网、红袖添香网等在内的7家网站中,上海地区的注册作者和一线作者人数居全国各城市之首。

600余万名写作者、近千万部网文作品储备、200余种内容品类、1.918亿月活跃用户——这是阅文集团日前发布的一组数据。过去20年,中国网络文学经历从无到有、从星星之火到广为人知、从非主流到主流的过程。数据显示,2016年网络文学市场规模46亿元,今年预计达63亿元。

中国当代文学研究会理事、上海大学中文系教授葛红兵在接受记者采访时表示,他对这些网络作家进入中国作协第九届全委会并不惊讶,他认为这是网络文学发展的趋势:“2007年中国网络文学的创作量和阅读量占50%,2013年网络文学的创作量和阅读量超过70%,到今天,网络文学的创作量和阅读量已经超过80%,到了占绝对优势阶段。”

对于这个崛起中的新创作群体,上海市作协于2014年7月成立了上海网络作家协会,深入研究网络文学特点和写作者特性,探索团结凝聚网络作家、改善网络文学生态的有效手段和途径,为广大网络作家做了大量服务、引导和推广工作。

网文改变了文学作品的长度,改变了写作者的构成,培育了无数文学读者。回望中国网络文学发展的20年,网络文学与主流文学的边界日益模糊,文学生态已在潜移默化中发生巨变。

“网络作家正在不断获得社会的认可,在中国作协里所占的比例还会不断提升。这个提升首先从普通会员开始,现在网络作家在中国作协里占10%左右,未来5年内,我个人认为会上升到50%以上。因为网络文学更年轻更活跃,某种程度上代表着中国文学的未来。”葛红兵说。

与传统文学作家不同,网络文学作家的创作周期长、时间跨度大,题材多集中在类型小说领域,彼此在创作之间很少有交流的机会。针对这些特质,上海网络作协推出了一系列脚踏实地的措施:举办维权知识讲座以帮助网络作家应对“最头疼”的网络侵权问题;不定期开设各行各业专业知识的专业性讲座,帮助他们深入各种创作领域、积累写作素材;推出每年一度的中国网络文学年度好作品排行榜,以发掘和推动优秀网络文学作品的传播;开设“网文讲坛”,以一月一期的形式邀请作家和专家进行交流,通过这个常设平台,为网络作协会员提供学习、交流、互动机会。除此以外,网络作协还推出了期刊《网文新观察》,梳理网络文学创作态势,聚焦优秀网络文学作家及作品,并推荐优秀网络文学作家参加鲁迅文学院高研班的学习培训,同时将创作力旺盛的网络作家代表列入上海青年文艺家培养计划中,进行重点扶持培养。

从读者到作者

从“放养式”到“规整化”

“大家以往总认为网络作家就是写穿越、玄幻,但在近期的创作中,我们惊喜地发现,不少网络作家开始投身现实主义题材的创作,展现出年轻的网络写作者对于社会当下的思考。”上海市作协党组书记、副主席王伟表示。在近年的创作实际中,从阅文集团传来的消息,也证明了正有越来越多的网络作家将目光投向鲜活的时代万象——去年,阅文集团在宣布启动网络原创文学现实主义题材征文大赛时便意识到,他们面临的难题并非是缺少作品,而是缺少发现作品的机制。

网络文学的数百万名作者几乎都由读者转化而来。2008年,阅文集团起点女生网白金作家吱吱开始在网上连载第一部古代言情小说《以和为贵》。此前,她是资深的网络文学读者。“2005年左右,我在租书店读到网络小说《一代军师》,但当时书店没有出完本,有人告诉我可以在起点中文网上找书看。从那之后,一直是网文的忠实读者。”这一时期,各大网络文学网站初具雏形,起点中文网、红袖添香、晋江原创网等纷纷成立,为后来的网络文学版图奠定基础。

2003年开始网络写作,如今成为网络玄幻领域里最具人气的作家血红,是这次进入了中国作协全委会的网络作家之一。

当时,阅文集团CEO吴文辉表示,当他看到像《材料帝国》这样的作品在互联网上崛起时,意识到网络文学的土壤不光可以孕育出玄幻、科幻类作品,也完全可以诞生出优秀的现实主义题材作品。这也说明,现实题材的内在能量在任何时代、任何体裁的文艺创作中都有其强大的生命力。而在去年年底于沪上颁奖时,主办方所征集到的近6000部作品题材多样、风格多元,既有讲述了大型国企红星集团在困顿中改革、复兴的故事,也有对于相声曲艺细致研究、工笔描绘的故事,可以说不仅展现了“小时代”的暗涌潜流,也有“大时代”的激荡风云,创造出了这个时代鲜活而动人的艺术典型。

吱吱以“古代言情”为主要写作门类,“古言有一个特点,情节是编造的,但细节、框架会尽量贴近真实。我会去读很多历史类书籍以及硕博士论文,看看有没有可以参考的新观点。”她写了《庶女攻略》《好事多磨》《花开锦绣》《九重紫》等8本小说,在近日发布的《2017中国网络文学女作家影响力TOP50》中,吱吱以小说《慕南枝》位居前五。

“在传统的文学领域,网络文学没有认知和生存的土壤。我最初写网文的时候,整个社会不了解我们写的东西,感觉是纯粹胡编乱造的。后来随着互联网的不断普及,我们跟外界的交流也变多了,再加上国内引进的漫威宇宙大制作的电影,如 《钢铁侠》 《雷神》 《复仇者联盟》 等取得很高的票房成绩。社会开始正视网络文学,学者开始研究网络文学,公众逐渐认可网络文学。”血红接受记者采访时说。

而在不久前揭晓的“2016中国网络文学年度好作品”评选中,聚焦现实题材的网络小说的数量和质量也比以往有大幅提升。作家叶辛用“接地气”形容部分获奖网文呈现出的鲜明特点,早期的玄幻、历史、言情等题材已无法满足读者需求,网络文学面貌在丰富多元的同时,更加注重对现实生活的描摹。上海网络作家协会会长陈村则点评说,虽然有些作品在虚实平衡、超越俗套上仍有待提高,但不少网络小说作者的写作技艺与叙事手法现在愈发圆熟老练,推理严密,故事完成度较高。

去年3月29日,二目在起点中文网发布玄幻小说《放开那个女巫》的第一章。作品一炮而红,成为2016年度最热销的奇幻类小说。“我读高中的时候开始看网文,去年开始写小说,最大的原因是‘书荒’。”二目算了算,十多年来,历史、奇幻、都市、玄幻类的小说都读,“至少看了100本。”

血红原名刘炜,湖南常德人,毕业于武汉大学计算机系。他认为自己是一个典型的“理工男”:大多数时间宅在家里做自己喜欢的事。

2016年11月,中国作家协会第九次全国代表大会在北京召开,这次作代会一共产生了210位全国委员会委员,作为一次历史性的突破,唐家三少、天蚕土豆、血红、蔡骏、蒋胜男、耳根、天下尘埃、阿菩、跳舞等网络作家进入中国作协第九届全委会。

从网文读者到作者,最直接的优势是懂得读者的喜好,适应网文创作环境。二目说:“网文作家并不像医生、法官有那么强的职业属性。很多人都是从爱好开始写作,一边当作者,一边继续当读者。”在吱吱看来,网文的作者和读者就像朋友,“向一群朋友叙述故事,有时也会参考他们的意见。”

读大学之前,由于没有接触到互联网,血红经常抱在手边“啃”的书是金庸、古龙、梁羽生的武侠小说。最初接触到玄幻类的文章,还是在血红的大学期间:“进入大学后,拉了校园网有电脑以后就追着一些西方玄幻类的书看了,《龙枪》 《黑暗精灵三部曲》 等。当时感觉特别新奇,尤其是萨尔瓦多的《黑暗精灵三部曲》,以黑暗精灵崔斯特为主角描写了他厌倦了故乡的争斗,离开地底并在地面开始新的生活的故事。一开篇就是黑暗精灵的巡逻兵骑着一头大蜥蜴,倒挂在洞穴的天花板上行走。那种感觉跟中国传统的武侠小说不论是从风格上或是画面感上来说都是截然不同的。”

身为上海网络作协副会长的血红是伴随着中国网络文学一路成长的网络作家,对于中国网络写作环境的发展变化,血红感同身受:“现在来看网络文学的环境,规则更加完善,但是竞争压力也变得更大。”同为上海网络作协副会长、一直从事悬疑小说创作的蔡骏继《最漫长的那一夜》后,近期推出了新作《镇墓兽》,他同时也是多个悬疑类杂志的主编,发现并引导着新一代悬疑小说爱好者走向写作之路。自2000年首次在网络发表作品开始,蔡骏与网络文学结缘已有17年之久。2001年,他在“榕树下”网站连载长篇小说《病毒》,这也被认为是中文互联网首部长篇悬疑小说。多年来,蔡骏一直在探索类型写作的更多可能性,并将传统文学的创作技法糅合在自己的网络文学创作中。从早期单纯的惊悚悬疑到心理悬疑,到近期在作品中对于现实题材的介入,他在不同场合都说起自己对未来写作的“雄心壮志”,他希望自己不仅能写“中国的故事”,更能写出“中国故事”。

从传统文学到网络文学,作家的身份改变了。上海大学中国创意写作中心主任葛红兵说:“文学的生产机制变了,网文创作更面向读者。读者用手投票,作品好,点击量高、购买量也高,就能冲榜单,获得编辑推荐。”

2003年,中国的网络写作正处于起步阶段,还没有专门的网站,网络作家都是在论坛上以发帖子的形式“贴出”自己的文章,每更新文章一章节就在论坛里更新一帖。血红称这段时期为网络文学的“放养式”阶段:“发完帖子几天后很容易在几十万个帖子里找不到自己的文章了,有时候网友兴趣来了,给你建个合辑,你更新一章他帮你复制放在书的合辑里。管理人员和编辑,都是出于爱好的网友聚在一起,不求回报义务帮忙管理的。在那种情况下,很多写得很好的书因为没人整理,也就散掉了。不像现在,有专门的网站和管理人员,更新也是一章章很规整的更新。”

为更好地服务于网络作家日益丰富的创作需求,在分别于去年下半年和今年9月举行的两届上海网络文学高级研修班上,历史题材、现实题材成为研修班讲习的主旨内容。与会网络作家分别在这两类题材的写作上进行了形式多样的交流,并结合各自在网络文学领域的创作和从业经验,进行了深入的学习讨论。

“不断更”至关重要

血红是伴随着中国网络文学一路成长的网络写作者,对于中国网络写作环境的发展变化,血红是感同身受的:“现在来看网络文学的环境,规则更加完善但是竞争压力也变得更大。网络文学的起步阶段是‘放养式’,在那种情况下,一本书的好坏衡量标准完全是靠读者的口碑,几百几千个读者说这本书写得好,大家便蜂拥而至来看。现在衡量一本书好不好,除了读者的口碑外,还包括这本书的点击率、订阅量、改编的价值、IP价值、各种榜单排名等各方面综合数据的衡量。”

“作品是作家的安身立命之本。坚持创新创造,关注传播方式、作品生产方式以及读者受众之间互动关系的变化,这一点是传统作家和网络作家都需要遵循的创作规律。”王伟表示,“通过高研班上探讨现实主义题材网络文学创作的艺术价值和社会意义,我们希望加强传统现实题材文学创作和网络文学创作的互动、交流、研讨,从源头上发现、培养一批优异的现实题材网络文学写作者,促进现实题材网络文学创作,推动中国网络文学健康发展,也希望助力网络文学作家自觉承担讲好中国故事、传播中国文化的使命。”

由起点中文网开创的VIP付费阅读制度被各文学网站相继推行后,网络小说主要以连载形式在平台上更新。因此,“不断更”被视为最基本的写作修养。如成名已久的起点中文网白金作家唐家三少,曾创造过连续86个月不断更的吉尼斯纪录。

这次进入中国作协全委会的“80后”网络作家耳根,是网络文学中仙侠类型小说的一面旗帜。耳根原名刘勇,毕业于黑龙江大学英语系。

此外,为加强上海网络作家队伍建设,扶持优秀网络作家,上海市作协于2017年5月制订并试行了网络作家签约制度,建立了一整套完善的审批、资助、考核机制,率先推出的16名签约网络作家中,王小磊(骷髅精灵)、刘炜(血红)、程铭(洛水)等榜上有名。该制度面向有一定创作实力的上海网络作家协会会员,重点支持长篇网络小说申报,兼顾中短篇小说集。签约网络作家是上海市作协继专业作家、签约作家之后,直接扶持的第三批作家。此次签约的网络作家来自起点中文网、晋江文学城、云起书院、云文学网、爱奇艺文学等多家文学网站,申报作品题材涵盖玄幻、奇幻、仙侠、穿越、历史、推理、都市等多种门类。

与每日固定更新数千字的写作习惯相对应,网络文学作品最直观的特点是长——一本小说动辄数十万字、数百万字。在起点中文网的吱吱个人主页上可以看到,已完结的7本小说,总计字数超过1100万。12月1日发布的新小说《雀仙桥》,在一个月不到的时间里更新了7万字。吱吱白天上班,主要利用下班后的时间写小说。“最多的时候一天写6000字,平常每天更2000字,在一个速度流的战场,我算更新很慢了。”

耳根起步比以血红为代表的第一代网络作家迟得多,他正式开始从事网络写作是2009年,当时已经进入网络文学的成熟期。但是他凭借第一部仙侠作品 《仙逆》 成为网络小说“大神”,正版点击总数已过8亿,《求魔》 登陆百度小说风云榜前三,《我欲封天》 在2015年始终占据各大网络小说排行榜第一名。

“与上海市作协签约,体现了网络作家们的自身地位,在某种程度上也代表了社会对网络作家们的认可。要增强使命感,提升自身的水平与层次,将来担负起网络文学骨干人员的重任。”在谈及对于签约网络作家的期待时,王伟说。关于网络作家的创作,王伟认为在发挥创造创新能力、体现社会主义核心价值观的同时,网络作家要从文学经典中汲取滋养,提升自身层次和水准,“文学经典有着千百年的发展和积淀,有助于网络作家增加修养,加深内涵”。

还在连载中的《放开那个女巫》,已写到第992章,总计219万字,“估计300至400万字结束。”在二目看来,保质保量的稳定更新,对于一篇网络小说而言至关重要,“读者总是利用碎片化的时间来看,一天两天看不到更新,他可能就不记得前面的情节了。”网络文学无时无刻不在诞生新作品,身处其中的每一位作者,必须以足够新颖的内容来吸引读者的注意力,否则,拥有足够选择权的读者很快便会发现新的乐趣。

耳根告诉记者,一开始他也只是在“起点中文网”(国内最大的文字阅读与写作平台) 守着网文“大神”们更新的一个“小粉丝”,当记者问,怎么会从“粉丝”变成“网络作家”? 他说:“当时起点网站大力宣传网络写作,推出一批比较励志的网络作家,看到那些作家的时候我很心动。加上我之前追的一些网络小说经常断章,我就想试试自己有没有这方面的天赋。”

在网络作家眼里,以作协签约作家身份进行写作,可以说是一个全新的起点。“‘签约网络作家’这个头衔是一份荣耀,更多的也是一份责任。在进行网络文学创作时,难免会陷入懈怠状态,但‘签约网络作家’这一身份时刻在背后鞭策和警醒着自己,要拿出更优秀、更经得起读者检验的作品。”他们表示。

“2005年左右,文学创作90%以上的内容出现在网络上,长篇小说的创作能力一下子提升了1000倍。以前的创作能力长时间停留在一年700至800部长篇小说,现在提升到百万部。”葛红兵说,在网文越写越长的同时,网络文学的发展逐步走向成熟,“网络文学产生了原创性的新类型和经典作品,而玄幻、奇幻、当代武侠、都市等门类逐渐自成风格。”

虽然现在对网络文学有多重衡量标准,但是耳根仍然把读者看得很重。他会在微博上和粉丝保持互动,也会在一线城市和高校里举办读者见面会:“读者的想法很关键,我也想通过与读者的互动让社会更加关注网络文学。”

受到主流文学界接纳

关于近几年来网络文学和网络作家在社会地位的转变,耳根在之前接受媒体采访时说过一个小故事:刚从事网络写作的时候,有一天,耳根的女儿上幼儿园回来。幼儿园要求家长填一张表,上面包括父母的职业。耳根看着“父亲职业”那一栏,竟不知该写什么。“我不知道我该不该写她的父亲是一位网络作家,我拥有成百上千万的读者,我以双手劳动创造属于我的收入,可我的职业却没有被承认。从那刻起我意识到一个行业的发展需要奠基者,从那刻起我积极加入市作协、省作协,最终成为了中国作协的一员。”

网络文学与主流文学、传统文学的关系常常受到讨论。但不可否认,边界越来越模糊。

到了今天,他笑言女儿再要他填表,他会毫无犹豫地写上“网络作家”,还说不定会把笔名写上去。

“网络文学早期的作者团队,成名后基本到纸媒发表作品,一旦在纸媒上成功后,就不承认自己是网络作家。”葛红兵说,“起点中文网成立后,一批人才开始宣称‘我就是网络作家’。网络文学逐渐产生了自己的代表作家、代表作品。”

“现在网络文学已经发展成为独属于中国的文学。中国有几百万网络作家,这么大的创作群体必然会迸发出好的文章,再加上国家对网络文学的重视,都使得网络文学逐渐被社会大众所认可。”耳根说。

随着网络文学作者群、读者群的扩大以及产业规模的提升,观众对由网络文学改编的影视剧习以为常,年收入千万级别的网络作家成为令人艳羡的存在。写作者是否承认“网络作家”这一身份,再也不是一个敏感的话题。

传统文坛的“闯入者”

在葛红兵看来,网络文学进入了主导文学的爆发期。“某个手机阅读网站的统计数据显示,人均年消费金额接近90元,够读几百万字。网络文学的确提高了中国人的阅读量,降低了阅读门槛,培育了阅读习惯。”他说,“我们出现了世界一流的网络文学技术、软件、公司,给中国的读者提供了一种平价的、好的文学类阅读场景。”

被称为“中国最佳悬疑作家”的蔡骏,今年也成为了中国作协第九届全委会委员。2000年,蔡骏第一次在网络上发表短篇小说 《天宝大球场的陷落》;2001年,在“榕树下”网站连载长篇小说 《病毒》,成为中文互联网首部长篇悬疑小说。多年来,蔡骏一直在探索悬疑写作的更多可能性,他认为自己是传统文学与网络文学的“跨界作家”:早期以网络发表为主,现在以出版为主。从早期的惊悚悬疑到心理悬疑,再到现实题材的介入,他在不同场合都说起自己对未来写作的“雄心壮志”,他希望自己不仅能写“中国的故事”,更能写出“中国故事”。

一个明显的趋势是,主流文学界开始接纳网络文学。去年,阅文集团旗下签约作者共14人成为中国作协会员,11部作品入选2016年度中国作协重点作品扶持项目。8位网络作家成为中国作协第九届全国委员会委员,唐家三少成为主席团成员之一,这是网络作家首次进入中国作协主席团。各大高校也开始培养网络文学作家。2017年11月,阅文集团与上海大学签约共建网络文学方向创意写作硕士培养点,属国内首创。“以前只有市场的力量来推广网络文学,一旦作协和高校开始承认网络文学,专业写作者和网络文学界的合流,将形成一种合力。”葛红兵认为,应该淡化二分法,“网络文学是一个平台,给各种作家、作品提供了舞台,你中有我,我中有你。”

关于“中国的故事”和“中国故事”的区别,蔡骏是这样理解的:“在当下的网络文学中,除了少数的类型,比如职场类和都市类,是很难看到‘中国故事’的。即便是职场类和都市类,也很难反映当下中国一些真正的问题。‘中国的故事’和‘中国故事’的区别在于,任何现实题材都是中国的故事,哪怕在电视上看到的婆媳剧,它也是中国的故事,但未必是‘中国故事’。我理解中的‘中国故事’是要把握住中国的命脉,一定是要深刻的反映出这个时代人们的喜怒哀乐的,反映出一些时代的问题和一些集体记忆的故事。”

不过,对于网络文学作家来说,身份是否被接受和认同似乎并不重要,重要的是如何写出一部好小说。二目说:“网络小说作为一种已经被很多人认可的发展方式,重要的是读者喜欢,一定要好看、新颖。” 

写小说,有人认为最重要的是灵感,也有人认为是技巧,还有人认为是天赋,但蔡骏觉得最重要的是耐心。“灵感、技巧、天赋这些都很重要,而我认为最重要的还是耐心。我写一个二十万字的小说,我写提纲会写好几万字,真正写完一本小说实际上是有一个非常周密的规划,这样的一个规划需要人的耐心。”

近日,第四届郁达夫小说奖颁布,蔡骏凭借其作品 《最漫长的那一夜》 中的短篇小说 《眼泪石》 获短篇小说提名奖。颁奖词写着:这篇小说是对传统文坛的大胆闯入,蔡骏带着凄美的想象力,解放了人们的阅读,也是对郁达夫小说风格的承接。

作为评委之一,第九届“茅盾文学奖”获得者金宇澄对 《眼泪石》 如是评价:探索叙事的新形式,嫁接于个人的阅读世界,使这部小说的审美,溢出奇异的质感,作者眼中的图景,混淆了更为复杂的色调和多声部效果,非梦非醒,亦新亦旧,相当可读。

《最漫长的那一夜》 是蔡骏创作至今最受读者喜爱的作品。该书共2季,共收录33夜故事。第24夜的 《眼泪石》 将目光投向底层人群,以底层农民工的留守女孩“珂赛特”为小说主人公,通过超现实的手法反映现实:

珂赛特,你的爸爸妈妈呢?

我不知道爸爸是谁。那时候,妈妈在这里上班,就是那家店,他们都记得我妈———小女孩指了指隔壁的足浴店。后来啊,她去了一个叫东莞的地方,再也没回来看过我。

对于郁达夫小说奖颁奖词“对传统文坛的闯入”的评价,蔡骏表示:“之前我的作品不被认为是纯文学,或者说不属于传统文学作品,所以传统文坛会认为我是一个外来者,进入了他们的圈子。另外,从文本上来说,我的作品不管写成什么样都带有我个人的风格和特点,这可能对传统文坛来说是非常特别的。”

蔡骏告诉记者,中国的悬疑小说相比较欧美、日本来说虽然仍然有差距,但已经算发展比较快了:“因为我们起步比较晚,2001年,我在‘榕树下’网站首发的 《病毒》,是中国首部互联网悬疑小说。到现在,中国悬疑小说界已经有一批比较优秀的作家和作品。即便是按照欧美的标准,中国的悬疑小说依然有自己的特色,将来也会形成中国的风格。”

“网络文学”和“传统文学”经常会被拿来对比,当记者问葛红兵教授网络文学与传统文学的区别时,他说:“从本质上来看,网络文学和传统文学没区别,但是在现象上有区别:第一,网络文学更青春,网络作家群队伍也很年轻,贴近青年;第二,网络文学更贴近市场,中国的网络文学就相当于美国的好莱坞电影,产业化发展最好,国际影响力大;第三,网络文学类型多,近五六年内,中国的网络小说有二十几种类型。纯文学主要以探索性、现实主义作品为主。中国网络文学还是全世界网络文学的标杆,比如玄幻小说最早产生在英国,但是目前中国发展最好;第四,生产机制的不同,网络文学由网站和作者生产、读者参与为主,而传统的文学则是作者单独写作由编辑挑选为主。此外,网络文学还有个特点,文章篇幅较长,一般都有几百万字。”

网络文学是想象力的发源地

最近,“中国网文在欧美受捧”的话题在网络上引发越来越多人的关注。2014年诞生、主要翻译中国网文作品的英文网站“Wuxiaworld (武侠世界)”的全球网站排名在1500名左右。相比之下,国内领先的原创文学门户网站的“起点中文网”的全球排名则在4700名左右。

此外,“Wuxiaworld”翻译速度已经基本接近网站“更文”速度,每天吸引着数以万计的来自美国、菲律宾、加拿大、印尼、英国等八十几个国家的读者追更。

作为网络作家里的“领军人物”,血红也关注到了“Wuxiaworld”,他对记者说:“我还看了几个国外网友的书评,很多外国网友评论说从中国传播过去的网文比 《哈利·波特》 好看多了。”

在血红看来,中国人在写文学作品时比西方人更具有想象力。“西方作家作品中,他们觉得没有翅膀的东西就飞不起来。而像中国的先人,一片白云我就飞天上去了。在对神兽的描述方面,西方人能想象的就是龙、凤凰、独角兽这三种,在中国,《山海经》 里面的珍禽异兽就有上百种。”

“网络文学是想象力的发源地,只要是需要想象力的地方,网络文学都能提供。网络文学就像一颗种子一样,无数的渠道按照需求在这个种子上开出各种各样的花。漫画需要好的脚本、动画需要好的故事、电影需要非常吸引人的元素,而网络文学能提供这一切。包括人物的设定、种族的设定,各种各样天翻地覆的想象,甚至包括舞台剧。”血红说。

目前“Wuxiaworld”小说阅读网站共翻译了6部最火的网络小说,其中就有耳根的 《我欲封天》。谈到网络文学在海外市场的大热,耳根对记者说:“海外市场是中国网络文学必不可少的一片,有一天某个好莱坞大片拍一个中国仙侠故事,那看起来也挺不错的。”

关于“想象力”,蔡骏也接受记者采访时表示,受马尔克斯的魔幻现实主义的写作方式和写作风格的影响,他也喜欢在文学作品中运用更多的想象力。“每个人都处在日常生活之中,碰到的就是这些事情,即使没有这些现实主义文学作品我们也能自己感知。如果这些文学现实可以结合更多的想象力,用我们现在的话来说就是‘脑洞’,那才能真正具备一些超出现实之上的价值。”

在蔡骏办公室的墙上,记者看到了加西亚·马尔克斯和斯蒂芬·金的照片。蔡骏说,这是他最为欣赏的两位大师。“斯蒂芬·金对我的影响主要是在精神层面,他给我传递的精神是:不管多么绝望都不要放弃希望。他的作品一定要有极强的耐力,从头到尾仔仔细细读完,否则你将半途而废。只要你能读到斯蒂芬·金的结尾,那么他带给你的震撼将是无与伦比的。”

本文由威尼斯网站发布于威尼斯2017娱乐官网,转载请注明出处:2013年网络文学的创作量和阅读量超过70%,网络文学的数百万名作者几乎都由读者转化而来

关键词: